□ 何 桃 李 勇
数字阅读的普及与盛行不断挤压着纸质书的生存空间，而千篇一律的书籍设计方式，更使纸质书陷入了“形式内卷”的发展困境。与此同时，大量非遗传统工艺正面临传承场合变窄、大众了解不够的现实困境，其背后蕴含的工艺智慧和文化精髓亟待找到当代转译的有效路径。纸质书籍作为文化传播的核心载体，与非遗传统工艺有着天然的文化共生性。基于此，本文聚焦书籍形态的创新设计，对非遗传统工艺在书籍设计中的转化和应用加以研究，以期为非遗活态传承与书籍设计创新提供兼具实践性与理论性的参考思路。
当前市场上，部分非遗与书籍设计的融合实践，依旧停留在将传统纹样、经典装帧样式作为表层装饰附在书籍表面，既未深入挖掘非遗技艺的核心内涵与智慧，也未能真正突破书籍形态的创新边界。基于非遗传统工艺的书籍形态创新设计，需将非遗技艺精髓与书籍设计本身逻辑紧紧连通，实现非遗传承与书籍设计创新的双向赋能。
创新结构转译，解构与重构传统装帧工艺，打造差异化书籍形态结构。2021年，传统书籍装帧技艺被列入第五批国家级非遗名录，其中包括卷轴装、经折装、蝴蝶装及线装等多种装帧技艺。这些传统技艺经过上千年的发展，蕴藏着中国人独有的阅读和审美习惯。设计人员可拆解出传统工艺中的关键结构特点，再按书籍内容进行现代化重塑，将传统装帧技艺的美感融入现代书籍设计。如设计一本园林文化主题的书籍，设计人员可借鉴蝴蝶装“开合翻折、内藏乾坤”的空间逻辑,将这种古老装帧的开合方式与园林的空间意境相融合，将园林中“移步换景”的独特美感转化为书页翻折间的叙事节奏。读者每一次翻动书页就如同穿过园林里的月洞门，在一合一开之间走进文本内容，完成一场深度的阅读与对话，而非生硬地与文字产生联结。线装工艺的创新转化也不必局限在书脊装订这一种形式上。设计人员可将穿线的路径和书籍本身的故事逻辑结合起来，让棉线或丝线穿过内页的特定区域，如对应故事转折的章节或是体现园林意象的插图旁。这样一来，线装不仅能完成书籍的物理装订，起到固定内页的作用，其走线本身还能成为一种视觉引导，让装帧结构不再是单纯的“包装”，而是真正参与到书籍的内容叙事中，并成为文本表达的一部分。
创新材料跨界，探索非遗材料与工艺的多元应用，拓展书籍的物质形态边界。目前，国家级非遗名录中，与材料加工、手工艺相关的项目超过300项，从首批入选的宣纸制作技艺到竹编木作的榫卯结构，再到蜡染扎染的布艺效果或是大漆髹饰的温润手感，庞大的非遗技艺体系给书籍材料创新带来了更多的可能性。过去书籍设计的材料选择长期局限于工业纸张，即便为追求创新运用特殊材料，也大多是用在封面或函套等装饰性区域，未能将材料属性与书籍主题进行结合，也未能挖掘非遗材料本身的文化内涵。其实，许多非遗材料都可被用于现代书籍设计。例如，经非遗古法工艺处理的雁皮纸，其耐折度可达普通铜版纸的3倍以上，抗老化性能更是远超工业纸张，完全可以胜任书籍内页的印刷需求，设计人员可根据书籍特点选择合适的非遗材料。例如，设计一本讲解非遗竹编技艺的书籍，可采用安吉竹编工艺，将特定书页设计为疏密各异的竹网形态，对应文本中不同的编织技法，让读者在触摸竹编肌理的同时，直观理解竹编工艺的核心要义；设计一本介绍江南地方文化的书籍，设计人员可直接将江南常见的草席用作封面装帧材料，粗糙又温润的质感能够瞬间还原题材的在地烟火气。
创新感官体验，基于非遗工艺的五感设计，构建全维度沉浸式阅读体验。国际著名设计类媒体《Eye Magazine》在2024年发布的全球书籍设计行业趋势报告中提到“多感官沉浸式设计将成为未来十年实体书籍对抗数字阅读冲击的核心竞争力”，而非遗工艺与五感设计的联结正是我国书籍设计紧跟这一发展趋势的独特方式。视觉上，木版水印、雕版印刷等非遗技艺所呈现的独特肌理与层次质感是数码印刷难以复刻与替代的。例如，荣宝斋的木版水印技术可精准还原国画的墨色晕染效果，将其运用于艺术书籍的内页印制上，能够让读者直接体会到国画的笔墨神采。而在嗅觉体验的营造上，设计者也可巧借非遗制香工艺，将富有文化气息的味道，如古法松烟墨的清冽墨香、宣纸的草木淡香，或是植物染料独有的自然芬芳固定在书籍的特定页面。当读者翻阅到对应内容时，独特的气味便会缓缓散发，无形中引导读者沉浸式走进文本所构建的情境里，让阅读不再只是视觉上的体验，更多了一份感官上的共鸣。
非遗传统工艺与书籍设计的结合并不是简单的文化符号挪用，而是一场双向赋能的价值共生。对非遗传承来说，应用非遗工艺的书籍可凭借其文化传播优势，让非遗从只能“看”的展品变为“能摸到、能体验”的日用品；对书籍设计行业而言，非遗工艺的加入打破了书籍设计同质化局面，为设计创新提供根植于本土文化的设计语言与创作素材，让书籍设计跳出西方设计体系的框架，形成独具东方美学特质的设计表达。未来，书籍设计人员在运用非遗元素时，仍需深入了解非遗工艺背后的文化脉络、造物思路和东方审美，走出一条具有东方美学特色的书籍设计创新道路。
（何桃系新疆师范大学美术学院讲师；李勇系新疆师范大学美术学院教授）