□ 林懋义

他从“福建画乡”仙游走出来，踏上了追逐艺术梦想的旅程。他原是一名中学老师，后考入厦门大学艺术学院研究生。1988年毕业并留校工作至今。1992年至1993年入中央美术学院国画系深造，现为厦门大学教授研究生导师。他就是郑盛龙。

郑盛龙大写意花鸟画，笔墨稳健老到、体势奇巧、造意幽深、韵味淡远。他似乎专注于山水、荷花，特别是荔枝的写意。

“红垂荔子千家熟”。郑盛龙是在荔枝园打滚长大的，他熟悉荔枝，他笔下的荔枝是长在树上的鲜果，而雨后水淋淋、红艳艳的千年古荔，那枝干的古拙的涩笔，那枝头一串串的饱满丰硕，气势磅礴，十分壮观。

《果是家乡甜》是郑盛龙荔枝画的代表作。山崖一角伸出一剪荔枝，颗粒饱满，红色间以石青色调冷热相辅，质感很强。下方是波光潋滟的木兰溪水，仿佛是荔枝艳色红颜在临波照影。山崖下伫立一小鸟，正伸长脖子，在看水中有小鱼？山岩淡墨涩皴，用笔简练，整幅画面动静相宜，意境悠远；左角留下空白是木兰溪的悠远，或给读者留有遐思幽想的空间。

画家把眷恋家乡的情愫渗入笔墨之中，让观者也为之动容，勾动绵长的乡恋。画是主客观对立统一的产物，以画家主观抒情为主，才能使笔下万物生情。读盛龙荔枝，一见钟情，经久难忘。

郑盛龙处理繁简笔法有独特之处。他笔下的荷花似乎多用繁笔处理，疏密簇迭，参差取势，无一支挺拔之秀，画荷塘，像杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的勃勃生机。那带雨含露的叶片，那万绿丛中的红花，除花之外几乎全用水墨写意，构图繁而不乱，层次分明，意态韵味隽永。令人从中品味到画家对艺术追求的旺盛向上的意志。他画的荷叶大都向下舒张，有着雨露润泽的质感，也许寓有画家自谦的意绪？这种情绪也表现在他的梅花造意中，疏影横斜、枝繁花茂、浓近淡远，让人感受到暗香浮动月黄昏境界。“繁而不乱，简而不空”，才是“妙裁”，方为“得势”。

郑盛龙的山水作品笔简意远，很有文人画的特色。比如，《太行山下》《河北涞水野三坡即景》，这两幅作品虽是写生，用笔古拙，意奋笔纵，有大气势，造意淡远，耐人寻味。一写蓊郁的夏山，间以泼彩，使丛林青翠欲滴；一写秋山，皴法自然，山势奇峻，一涧水从山间泼出，石径斜上深山，丹枫丛林中有人家数处，使静中有动，造就“霜叶红于二月花”的生机，构图险而不恶，满而不塞。

郑盛龙的画作多次参加国家级、海内外大型美展，多次获奖，得到艺术界众多名家的好评。

郑盛龙从“画乡”走出来，抛弃了传统的因袭的负荷，以扎实的步伐，走自己的路。仙游先贤蔡襄诗云：霞树珠林暑后新，直疑天意别留春，京华百卉争鲜贵，谁识芳根著海滨。借此诗赠盛龙，愿他在艺术之路上越走越远。

（作者系福州大学厦门工艺美术学院教授）