□ 陈章汉

聪敏，娴静，端淑，柔弱。见着秀珍，疑是“袖珍”。不由得联想到一茎芦苇。“一苇横江”，岂惟达摩专利。东坡居士也曾“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”不是？画家秀珍居士的纤纤“一苇”，许是她日夜厮守的藏珍阁？

“藏珍阁”，是雪藏秀珍自己？好像不是。秀珍的怀抱与心志，似在苏夫子所谓的“造物主之无尽藏也”。藏什么？——藏技艺，藏物器，藏友谊，再藏记忆。记忆之化不开处，一是爱，二是同情。冰心先生那句“爱在左，同情在右”，曾让秀珍来回掂了一万遍。

因为爱，她皈依了缪斯女神，不吱一声地，就身怀绝技：绘画、书法、篆刻、雕艺，捭阖互参，从容挥渡。

因为同情，她不忍于明珠暗投，一声不吱地，就学会收藏：卷帙、古砚、石章、雕件，摩挲把玩，如握大千。

秀珍的绝响在于：无极太极，对立统一。腰偏细，却涵纳广袤；眸偏小，却透视人寰；身偏弱，却手脚勤快；话偏少，却斩钉截铁。

秀珍的狡黠在于：浅深聚散，万取一收。为“取一于万”，她不仅逮住进美术院校学习的机会，更勤于转益多师：向众国画大师学笔端工夫，向工艺大师学刀下功夫，向穷儒野老学茶余工夫。

为“收万于一”，她学会了博采众长，熔于一炉；实证了“外师造化，中得心源”；并理解了什么叫“三千弱水，只取一瓢饮”，什么叫“不著一字，尽得风流”。如此的“简约而不简单”的理念，直接造就了个性鲜明的秀珍系列画品，以及特立独行、无从盗版的创作者本人。

生存和艺术空间，被秀珍一并简约到一幢“阁”里，正所谓“室雅何须大，花香不在多”。这个“阁”却是四壁不徒，满目琳琅。君不见高处有挥洒心源的篇篇幅幅，低处是缘缔天物的林林总总；更常见一屋茶客，半里茗香，丹青铁友，金石豪客，业内名宿，物外高人，不时携来江上清风、山间明月，也带来诤言若瑟，情谊如醪，其乐也融融。

门庭无论岑寂与熙攘，都不影响主人之高怀清志。作品不在乎出手多少，藏品无所谓流通几何，她只是耽于一种恒定修为的生活方式：游于艺，怡于情，达观自在，澹泊纾徐。她最喜一个“静”字：心静即安，心安即家。人在静中，才洞明世界，才拥有乾坤。所谓“无尽藏”也，自在于心焉！