1.开头难
“但人家确有人家的道理：‘田总，我不能像你一样不问回报，只往前冲，动漫真的太难太苦了！我还要娶媳妇、生小孩。游戏那边有人挖我，五倍工资……’”
《2017中国在线动漫市场白皮书》显示：2017年，我国动漫行业总产值已达到1500亿元，其受众主力军被业界称为“9000岁”，即90后、00后，共占93.55%；最应该观看动画片的10后宝宝们却没有席位。
就这个问题，采访中国传媒大学动画与数字艺术学院教师、《中国动画年鉴》副主编刘幼春，她说：“主要是做少儿动漫的获利空间有限，不光是播出，后期的衍生产品也会遇到同样问题。现在中国原创动漫的主流趋势是，用网络文学作品直接改编。”
这样的大趋势下，出品《洛宝贝》的大业传媒集团作为一个股份制民企，却为何要花费10年的精力、财力打造一部儿童动画片？漫长的10年时间，制作经费从哪里来？数十人的团队靠什么维持生计？
谈起这些，作为大业传媒漫奇妙动漫制作有限公司总经理的田佳有太多的话要说。她，1979年出生，2004年研究生毕业后即入职大业传媒。第二年公司预备将发行了五年的《奇趣宝典》（一档滑稽录像节目）改编成动漫版，田佳被任命为临时项目组组长，从此与动漫结下不解之缘。
“半年时间，我拜访了全国近300家动漫工作室、公司的相关负责人，因为说话太多，有将近20天的时间几乎失声。动漫行业的人大多不善表达，但他们尽所能帮助我，告诉我国内动画画得好的人都在哪儿，哪个学院教出来的学生擅长什么……这样的真诚和友善深深打动着我，尽管知道这个行业很难，看不清未来，却还是爱上了它。”
2008年，《奇趣宝典》正式改版为动画系列片，一年365集，每集20分钟，洛宝贝是其中的一个人物。
2012年，大业传媒集团决定斥资制作以洛宝贝为主角的少儿系列动画片《洛宝贝》，而这个片子要符合国际标准，为此，他们聘请从好莱坞回国的导演做了三年，结果无疾而终。又请来美国获得过最高编剧奖项的编剧，合作一年多，做出来的东西和美国现有的动画片几乎雷同……
“他们根本就不喜欢洛宝贝，他们想做的是另外的东西！就说形象设计这事，前后无数稿，最后定下现在这个，还有很多导演想改。有的甚至说‘这小孩长得没特点，应该哪有点缺陷才够吸引人’。但我们觉得，洛宝贝必须是美的，就像现在的她，圆润、朴实，谁看见都喜欢……”田佳抚摸着一个印有洛宝贝卡通形象的真丝靠枕，像是注视自己的女儿。
耗费了大量资金、数年光阴、请来若干大腕，片子还是出不来，质疑之声是免不掉的。
“最难的时候哭过吗？”我问。
“哭过。我不怕事情难，最伤心的就是一起打拼的人付出了那么多，还是中途选择离开，尤其是那些在当初公司没有人、没有创作方向的时候就加入进来的老员工。但人家确有人家的道理：‘田总，我不能像你一样不问回报，只往前冲，动漫真的太难太苦了！我还要娶媳妇、生小孩。游戏那边有人挖我，五倍工资……’”田佳叹了一口气，继续道：“不过，上天真的还是很眷顾我们，公司里一直有那么一批人，干工作从不问为什么，不问对错，也不问回报，就那么默默地付出！”
“这支创作团队的主力好像尽是些70后、80后的女将，我接触过那几位好像还都是北京大妞？”我笑问她。田佳愣一愣神：“还真是！您要不说我都没在意!她们确实特别棒：勤恳、大气、有才干，却从不计较回报。对了！还有，《洛宝贝》的监制简宁慧大姐也是一位‘特北京’的女将……”
2016年，大业漫奇妙在艰苦的创作道路上终于得遇他们的真命天子——英国威尔士布猫动画公司。动漫编剧大师戴英翰（Dave Ingham），同意做《洛宝贝》的总策划编剧——要知道，老戴手里可选的项目可是数不胜数。
好运接踵而至：2017年2月，《洛宝贝》刚做完的一个1分钟小片，在一年一度的迈阿密全球儿童电视节目峰会上吸引来众多买家；5个月后，漫奇妙将《洛宝贝》国际发行权授予9story。随后该片在国内卡酷首播，紧接着便全网开花，地铁、公交、航空媒体等也陆续播放，点击量很快超过2亿。
2018年大年初一，澳洲ABC电视台开播《洛宝贝》；5月7日，英国5频道播出；随后，瑞典、西班牙、葡萄牙也都与漫奇妙签署了购买协议……很多中国乃至外国孩子，认识了洛宝贝。
2.国际标准
“国际上对儿童动漫有很严格的准入标准，比如不含有令人不适的语言，画面切换不能太快，故事情节不能太复杂。”
在大业传媒的会客室，我见到了该片总导演童礼军。童导面貌清癯，目光清澈，人到中年而毫无“油腻”之相，故同事皆呼之小童。
“听说您是上海美术电影制片厂钱运达老先生的弟子？钱老可是我们儿童时代的偶像，《草原英雄小姐妹》《张飞审瓜》《女娲补天》……都是我们的儿时记忆。”
“我们的师生缘始自1994年，当时上海美影厂很萧条，老厂长方润南为挽救局面，从河南特招了一个30人的学员班，条件是毕业后即留上海美影厂正式入编。即便如此，参观过美影厂后，那30人里只有3个愿意留下学习。”
回忆往事，小童依旧感慨。那一年，他18岁，户口刚随当知青的母亲迁回上海，怀揣着一颗对动漫无比热爱的心，他插入那个只有3人的学员班，做了钱运达先生的学生。
1996年，小童离开上海美影厂，随朋友来到北京，在一家公司做加工片。“尽管做加工、做游戏更能挣钱，但我还是想做原创，可当时原创的环境真的很黑暗，不少公司把家底都赔掉了。”小童回忆道。蹉跎十载，命运终于有了转机，2006年，他进入大业传媒集团。
“此前国内的动漫市场，尽是些搞笑、打斗之类的东西，给孩子看的几乎没有；有些说是给孩子看的，其实根本不符合国际上对少儿动漫的选择标准，无法推向国际市场。而《洛宝贝》是可以让家长们放心的动画片。”小童如是介绍他的作品。
“洛宝贝既然是中国的原创作品，为何又聘请英国的编剧？”
“故事创作的流程是这样：首先由我们公司内部讨论，通过聊身边同事、朋友们孩子的事，议定每一集大致的内容梗概；然后交给英国的编剧。有些特殊内容，前期还要听取一些儿童教育、心理方面专家的意见。比如有一集，我们想探讨如何让孩子们了解死亡这件事，这就必须请从事学龄前儿童心理研究的专家介入，最后将情节设定为洛宝贝好朋友天明的仓鼠死了……
国际上对儿童动漫有很严格的准入标准，比如不含有令人不适的语言，画面切换不能太快，故事情节不能太复杂。像洛宝贝，她的爱心就是对自己生活的环境和周边人、事、物的爱。这种爱，是一个小女孩内心天然的力量，看到的都是美好，遇到不开心的事情和成长过程中的问题，也会因为这种力量，找到解决的办法。”
“洛宝贝的声音听起来特别萌，感觉不像演员配的音？”我问。
“没错，是一个小孩子配的。因为成本问题，现在国内动画片一般都是找大人给孩子配音，因为录音棚是按小时收费的，演员一个半天配五六集没有问题，但小孩就只能配一两集。片子拿到幼儿园试播，洛宝贝一说话，立即就吸引住所有孩子。那一瞬间，我明白了为什么国外和当年上海美影厂的儿童片都要求必须是小孩配小孩！”