陶瓷收藏圈里有这样一句业内行话——官窑如新。多年收藏经验我深深理解这句的另一层含义"旧器如新必是宝"！大家都知道，很多传世的官窑看上去跟新出窑炉似的光亮如新。在普通人眼里，它们与新瓷没有什么区别，和高仿品放在一起，不懂的人更是无法区分。
据统计，佳士得、苏富比等国际大拍公司上拍的中国历代官窑瓷器大多属于"旧器如新"这一类。当然，也有极少的残破件。
郑州市一田古陶瓷博物馆藏品
看着光亮如新的这些官窑佳器往往是不被人们看好，总以为是新的，晶亮的釉面，毫无瑕疵的器身，仿佛刚出窑炉似的亮丽。
为什么"旧器如新"呢！其实，这个道理很简单，传世的官窑器自它诞生这一刻起就受到宠爱、倍加呵护，或陈设在玻璃橱内，或置放在锦盒中，偶尔开启观赏也是小心翼翼，故除了岁月的自然氧化形成的肥厚包浆外，与新器少有区别。因此，这样保存下来的官窑器是瓷中珍品，也是众多藏家梦寐以求的宝贝。
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很多人都说陶瓷收藏水深、难玩，尤其清代官窑瓷康、雍、乾三代的瓷器价格昂贵，对资金需求很高。所以，收藏经验丰富的藏家和专家建议能够挑选清晚期官窑如嘉庆、道光等时期的产物的精品也非常值得入手。但是，收藏仍是要以稀缺性为准则，本文就简单向大家介绍一下怎么判定清朝官窑瓷器。
首先看外型，包含线条的收放、形状等。康熙时期的外型，健康挺立；雍正时期外型秀气柔软；乾隆时期外型、工艺杂乱。康熙时期有共同个性的，比方双陆尊等，是康熙时期独有的。整体来看雍正、乾隆时期外型立异达几十种，乾隆之后外型就没有大的立异了，根本连续前期的外型种类和个性。
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第二看胎釉彩，康熙时期特点是"紧皮亮釉"，釉面紧绷在胎体上，胎很健康，断口像贝壳相同硬，断面像糯米糕的切面相同细，蓝彩透彻亮丽。雍正时期的胎最白，含杂质最少。乾隆时期胎体皎白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，多数是青白釉，少数为粉白釉，光泽莹润。
第三看纹饰，纹饰与其时的社会习俗和皇帝的审美情味紧密联系在一起。康熙时期的瓷器山水人物故事、"刀马人"较多，表现古代战争场面、战马嘶鸣的大场面较多，而康熙后期社会现已安静下来，则有耕织图等。雍正时期已根本没有"刀马人"纹饰，花卉、花鸟较为盛行，考究俊美，规划也愈加合理。乾隆时期纹饰杂乱，点缀繁琐，受西洋的影响较为显着，比方有西方妇孺、儿童画等等。
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第四看款识，官窑款多六字、四字的，比方"大清康熙年制"、"乾隆年制"等。从字体上看，康熙时期多楷书款，雍正时期楷书、篆书偏重，乾隆时期重篆书，嘉庆、道光时期多篆书，咸丰以后又开端注重楷书。从笔画上看，康熙时期笔画有力，而雍正则显得整齐标准。
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值得注意的是，正官窑佳器与顶级的高仿品在很多人眼里仅仅是一丝之差，他们稍一不慎就滑入高仿品的泥沼中，因而大多数人不敢碰精、尖、稀的顶级官窑佳器，宁求残破旧的普品。当然，如果没有多年积累的鉴瓷经验却难以区分，特别是不在一线现场经常花钱实战的人都免不了落入陷阱，因此新入行或不是特别精通者须谨慎。
随着高仿技术的日益精进，也会让那些本来尚有一定鉴赏眼力的"专家、行家"上当走眼。因此，迫使那些大拍公司更多地信传承有序的路子，这实在是不得已而为之的办法，毕竟在收藏圈里能够真正做到既深入研究又常年深入一线市场的顶级专家太少了。
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我们不可否认，流传下来的官窑佳器中也确有一部分旧气明显、伤痕累累、破损残缺的，造成这种现状的是在流传中瓷器拥有者不识其珍，要么随意放置，要么历经战火不经意损坏造成的。
关于瓷器鉴定，其实一直是眼鉴为主，科鉴为辅。但是近年由于某些"鉴定专家"毫无底线，从而让大家对眼鉴失去信心，有的人索性采用简单的思维方式：相信科学的检测结论。从最早的碳14，到现在采用热摄光测定。
我们既不能否定眼鉴，更不能全信科鉴，曾经一位藏友将一件民窑器敲碎，送两家权威单位测试，结果竟然出现两个截然不同的结论，其结论竟相差近百年。其实，这件民窑器充其量也只有100多年，说明这所谓的科学测试仍有不可控的因素。
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到目前为止，对古陶瓷的准确断代最精准的还是眼鉴为主，在我国的著名专家中也有几位精通一线市场的，他们长期在实战中历练自己，如自己有过收藏、开过古玩店、经过真假辨别的压力等等。
瓷坛泰斗耿宝昌先生，曾在故宫博物院被人长期冷落过，很多人都喊他"耿师父"，将他像杂工一样来回使唤，直到他惊世骇俗的巨著《明清瓷器鉴定》问世后，人们才刮目相看。他的老师孙瀛洲先生也曾很长一段时间遭嗤笑，说哪有那么多漏好捡，大家都说不对的，专家也说不对的，他却还去摆弄，真有些过于自信。但他坚信自己的认知"大家说不对的，专家说不对的，我才有机会"。正是这种信念才造就了一代收藏大家，最后将三千多件官窑器捐给了国家。
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识官窑器难，识如新的官窑器更难，这就要求广大藏友要想练就一副火眼金睛，前提是必须跳入古玩收藏市场之海的浪潮中经历千锤百炼。所谓高仿，能仿出三分像已属不易，就算几位景德镇的高仿大师自称能做出与官窑一模一样的，但在真正专家、行家眼力，他们做到的充其量只能仿官窑之型，神韵是绝对仿不了的。
正所谓，官窑器和高仿品在外行人眼里，辨不出差别，在真正有眼力的收藏家、行家、专家眼里，是有天壤之别的。（作者刘一田系河南省收藏家协会常务副会长、河南省收藏家协会古陶瓷研究所所长、郑州市一田古陶瓷博物馆创始人）